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行书用笔的十二条技巧 你学会了吗

时刻:2019-06-05 09:04来历:网络 作者:不知道
行书的用笔办法许多,具有灵活性、伸缩性、多样性等特色。因而,把握行书的用笔办法是至关重要的,用笔的娴熟与否,直接联系到书写质量。
  行书的用笔办法许多,具有灵活性、伸缩性、多样性等特色。因而,把握行书的用笔办法是至关重要的,用笔的娴熟与否,直接联系到书写质量。
  1.用毫妥当。行书用笔,一般以只用毫之全锋的三分之一为度,最重的按笔也不宜超越二分之一。这样,行笔时即按得下,又提得起。当然,这并不肯定,喜用短锋笔和长锋笔作书的人,往往不受此约束,或用全锋、或用锋尖,只需把握妥当,做到梁 《评书帖》中所要求的那样:“用笔宜着实,又要跳得起,不行使笔死捺在纸上。”若用小毫写大字,就会绰绰有余,形同枯槁。字的肥瘦,亦往往与用笔的巨细、深浅有着亲近的联系,用笔毫过分,则笔画就会刻板、扁平、佻达而失天机。
  2.行笔迟速得宜。行书行笔速度,不行混为一谈,应该说或迟或速兼而有之,还须视通篇之需求,虽系一字,即可快疾如风,又可迟同逆舟。因而,行书行笔之迟速不行只以中速而论,更不能够加快急书为是,应静气平心,乘心遣毫,一抒情致为佳。清人《书法诀窍》中提出:“能用笔便是我们名家,必笔笔有活趣。”
  3.笔笔送到。行书在用笔上有必要作到“笔笔送到”,所谓笔笔送到,便是在一个笔画运转的进程中,要使笔锋到位,不能笔肚到了笔画结尾,而笔尖才到半途即挑出或折出。这是行笔提起的要害,这笔笔送到的功夫来历于楷书笔法的功底,不然送不到位,笔画质量就差。
  4.欲横先竖、欲竖先横。横画、竖画的起笔不管藏露,都与楷则原理共同。横画中不承上画的露锋起笔,尤须留意,不使尖笔过多,以防笔画的单薄刻削,要使起笔处饱满扎实。竖画的落笔先要向右切入,再按转直入,以防过于刻薄之病。
  5.牵丝不粗。姜夔在《续书谱》中提出:“是点画处皆重,非点画处,偶相引带,其笔皆轻。”假如画与画、字与字的萦带荦丝粗了,就会有喧宾夺主、绵绵环绕之嫌。
  6.转锋如筋。转锋是以腕滚动运笔,使锋毫环转写出不带棱角的线条,即“转以成圆”。如写“也”、“为”、“得”、“而”等字的编缉或钩笔,转锋要到达如筋环相同的作用,具有立体感。
  7.纵笔展放。即要斗胆濡墨落纸,纵情挥洒纵横,这样可收到气势豪放、笔姿灵动的艺术作用。古代祝允明、徐渭、陈道复及王铎、傅山、张瑞图等人善用此法。
  8.搭锋改动。搭锋即上一字的尾笔紧接下一字首笔的笔画,要留意出锋的改动,一篇之中,尽量不能类同呈现。搭锋在一幅行书著作中,能起着改换姿势、发生节奏添加改动的作用。
  9.接笔轻盈。在字的结体布白中,各种笔画之间有的左右相接,有的上下相接,有的穿插相接,均具必定的“接缝”方位和写法,因为相接处不宜施重墨,多选用轻盈尖笔相接,所以又称“尖接”,用笔需轻盈灵活。
  10.围笔流通。在书写某些字时,选用小环绕和大回环的笔法,如“帝”、“带”写成巨细回环,将“国”的外围住结构写成大回环形,都称作围笔或回笔。写此笔画均须把握锋毫的顺行改换,以求收到线条劲健、流畅流便的作用,此法多用于行草书。
  11.翻笔生动。便是运笔进程中,依照体形所需改动前进方向,选用翻转笔锋持续疾行的一种动作。多用于方笔的转的处,并与折笔相互配合运用,以翻笔画出棱角,防止呈现呆滞的笔病。翻笔法较难把握,应多加练习、领会。
  12.适应天然。即用笔不能故作抖颤。书法的高深在于人力使然中表现天然,这是一个很高的境地。天然便是人尽自己的实质力气适应天然条件之性,所以技法运用的含义与价值正在于书法发明中表现的天然。用笔老辣,是“通会之际,人书俱老”的一种标志,并非成心做作可为。



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